Режиссер Мэтью Вон вернулся к более традиционному фильму о супергероях после того, как поразил публику прошлогодним фильмом «Пипец». Он переопределил серию «Люди Икс», сделав очень стильную работу в кино, поскольку вторая попытка создания приквела оказалась успешной с «Людьми Икс: Первый класс». Как и в «Происхождении», есть множество персонажей, о которых аудитория должна беспокоиться, однако при умном использовании времени и пространства Вон плавно развивает корни различных мутантов. Джеймс МакЭвой («Разыскивается», «Заговорщик») и Майкл Фассбендер («Бесславные ублюдки», «300») установили лучший экранный матч года, изображая Чарльза Ксавьера (Профессор X) и Эрика Леншерра ( Магнето). Фильм начинается с того, что Эрика разлучают со своей матерью и убивает человек по имени Себастьян Шоу (Кевин Бэкон, «Фрост / Никсон»). Далее следует история молодого Чарльза, который дружит с очень знакомым персонажем, Рэйвен, он же Мистик (номинантка на премию Оскар Дженнифер Лоуренс, «Кость зимы»). После этой краткой экспозиции зрители отправляются в безостановочное путешествие по захватывающим ощущениям, поскольку мутанты влияют на холодную войну. Эрик вступает на путь мести, чтобы убить Шоу. После их последней встречи Шоу создал свою собственную армию мутантов, и у него есть очень опасная правая рука, Эмма Фрост (Январь Джонс, «Безумцы»). Тем временем Чарльза и Рэйвен разыскивает женщина по имени Мойра МакТаггерт (Роуз Бирн, «Подружки невесты») за их опыт мутантов. Все так или иначе связано, поскольку сеттинг 1960-х годов делает фильм крутым кинематографическим возрождением новой «Трилогии Людей Икс». Хорошее: Режиссер Вон заново изобретает серию фильмов с очень хорошо написанным сценарием и мрачным олдскульным зрелищем. . Сочетание классической атмосферы 1960-х годов и облика комиксов Marvel с гениальной, сексуальной интерпретацией профессора X Макэвоем и жестким мстительным изображением Магнето Фассбендером делает этот фильм Люди Икс: Первый класс лучшим супергеройским фильмом года. Выбор двух известных по духу актеров на роль антагонистов (Бэкон и Джонс) наряду с приданием их мотивам нескольких целей - это умное кино. Кинематография завершает все это смесью вспышек "Безумцев" в комиксе. Развитие персонажа Ангела Сальвадоре (Зои Кравиц, "Это своего рода забавная история") очень раздражает, не имея возможности создать для нее мотив позже действия. Это можно объяснить тем фактом, что даже при том, что Вон хорошо справляется с манипуляциями с множеством персонажей, неизбежно, что один из них проваливается сквозь трещины. Кроме того, быстрый темп фильма предвещает климатический финал, который на самом деле не впечатляет после бесконечного наращивания. Вон идет по стопам Кристофера Нолана, трансформируя свой второй комикс о супергероях в кинофильм. Он использует больше подходов комиксов, чем Нолан, доводя до совершенства и создавая один из лучших приквелов, которые когда-либо были сделаны.