«Заложник» - это динамичный, безжалостный фильм, который привлекает вас своими гладкими и приятными видами, прежде чем несколько раз ударить вас насилием и приостановкой. Это своего рода фильм, который захватит и шокирует обязательными строительными и напряженными сценами, но он также и делает это, не беспокоя вас. Тем не менее, ипотека могла быть намного хуже, чем я предполагал. Каждое отдельное действие и каждое отдельное событие будут выглядеть знакомыми и организованными, но все объединяется в знакомом, но в то же время приятном пакете эмоций и веселья. Кино игрушки с индивидуальностью и пространством, где проживает персонаж. В фильме также появляются и исчезают идеи, связанные с классическими и стереотипными ярлыками. Но фильм «Заложники» по-прежнему охватывает очень многое. Персонаж Джеффа Талли Брюса Уиллиса пройдет путь от очень расслабленного - знатока профессии до рождения ребенка на руках, до стрельбы, трагедии с семьей и близости к кулинарии. Но то, что работает против фильма, также работает с ним: мы видели, как Уиллис делал это раньше в фильмах Крепкий орешек, Пятый элемент и Последний бойскаут. Это уже случалось с Уиллисом раньше; у кого не было этого раньше, так это Джефф Талли, и здесь возникает основная причина приостановления доверия. Итак, если ипотека такая же старая, та же самая старая вещь, которая случается с тем же парнем в неправильном месте и в неподходящее время, тогда почему я вижу Его немного лучше, чем это? Во-первых, в фильме есть несколько повествований, происходящих одновременно под прикрытием мейнстрима, который захватывает большой пыльный калифорнийский дом тремя детьми, которым нечем заняться. Они также думают, что домашняя девушка привлекательна, и не прочь провести с ней некоторое время после предыдущей попытки "добиться" ее результатов, показывая им пальцем. Вот где фильм становится немного умным, очень умным, если он вам нравится сам по себе. Основная сюжетная линия фильма - о «хороших» богатых, беспомощных семьях, пленниках и бедных «плохих» - трех детях, одетых в лохмотья, которые водят битый грузовик и грабят семейный дом. Затем, когда они оказываются дома, появляются кажущиеся бессмысленными сцены. Три бедных или «плохих» ребенка прогуливаются по этому грязному постмодернистскому особняку: они теряются между предметами и украшениями, которых они не знают; они живут в чужом для них пространстве. Стеклянные стекла воды, текущие под ними, создавая импровизированный водопад, трясут детей; электронный сейф с высокотехнологичным запирающим механизмом в равной степени сбивает их с толку, а конструкция, позволяющая контролировать каждый дюйм дома и окружающей среды с помощью экранов, - вещь, которая их поражает. Но пока эта фундаментальная битва добра и зла уже началась, другая бушует на полпути. Похоже, что «хорошая» семья не так невинна, как кажется на первый взгляд, по крайней мере, отец (которого играет Кевин Поллак) не так, и внешняя адская сила, решившая удержать предмет изнутри дома, вступает в спор. Чтобы этот третий элемент вошел в повествование, они должны сделать что-то с Тэлли (Уиллисом), что заставит нас заклеймить их как злодеев. И тем не менее, они должны сделать это, чтобы не только защитить работу / жизнь Уолтера Смита (Поллака) (тюрьма, если его поймают), но и систематически помочь спасти Джеффа Талли двух невинных детей Смита. все еще в особняке. Таким образом, фильм играет с условностями, такими как добро против зла, и, если есть что-то, манипулирует клише и обязательными сценами, чтобы мы должны думать о том, за кого мы болеем и за кого мы хотим добиться успеха, когда возникают ситуации. определенный. Нельзя отрицать, что у Пенгу есть свои проблемы, но он компенсирует их своими дерзкими рекомендациями и прекрасными идеями. Черная женщина-полицейский, которую безжалостно застрелили за воротами и которая играет роль первого эпизода в фильме, не имеет вкуса, поскольку она афроамериканка и должна быть принесена в жертву, чтобы фильм продолжился; например, унизить черного полицейского в районе Джеффа. Он тот, кто носит тренеров и кажется глупым в своей реакции и реакции, когда ему говорят, что он больше этого не делать; это происходит не в первый раз. Но фильм полон визуальных трюков, таких как превращение экрана видеонаблюдения в реальность, а также есть некоторые длинные кадры. Томми Смит (Беннетт) ползет по вентиляционной шахте заведения, не подозревая о своих похитителях, как Джон Маклейн в «Крепком орешке», и общается с внешней полицией (о которой он ничего не знает) через двустороннюю радиосвязь, также как и Маклейн. Ипотека - это хорошее развлечение, но на поверхности скрывается гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.