Проблема, с которой сталкивается режиссер и сценарист Джеймс Кэмерон в рассказе о «Титанике», состоит в том, что большинство его аудитории знают, что происходит. Поэтому, чтобы заинтересовать аудиторию, он переключает действие и основной сюжет с корабля на социально неприемлемую историю любви между Джеком Доусоном и Роуз Девитт Букатер. Проблема в том, что, включив в историю тему любовной истории, он, кажется, отвлекает от чувства и человечности, которые были в предыдущих фильмах о Титанике, таких как «Ночь, которую нужно помнить». Кэмерон вместо этого выбирает две отдельные части истории, а не объединяет два отдельных элемента вместе. Первая половина концентрируется на создании восхищения публикой двумя главными героями, в то время как вторая половина концентрируется на спецэффектах, вызванных гибелью обреченного лайнера. Это было бы простительно, если бы не несколько ключевых факторов из первой половины, основной слабостью которых были совершенно одномерные главные персонажи, с которыми мы сталкиваемся. От безлюдного миллионера Каледон Хокли до невиновности Роуз в ловушке и бедного мальчика Джека Доусона с мечтой. Как бы хорошо ни игрались эти персонажи, спектакль не может компенсировать плохо написанные персонажи, которые были даны актерам. Опять же, с зрелищностью истории титаника и миллионами долларов, которыми располагает Кэмерон, можно простить слабость персонажей, но тогда первая половина истории настолько избита клише и полна предсказуемости, что это становится очевидным. . Понятно, что она оставит свою безопасную жизнь и существование и уйдет с непредсказуемостью настоящей любви. Кажется, будто Кэмерон знает, как рассказать эту историю визуально, он просто не уверен или не способен заставить вас задуматься об этом. Сочинения Кэмерона всегда подвергались тщательной проверке. Качество комиксов таких фильмов, как «Правдивая ложь» и «Терминатор», заложило основу для его стиля письма. Детское качество некоторых диалогов не должно выделяться, но выделяется. «Что-то Пикассо» и Фрейд, он пассажир? »Настолько ужасны, что они принадлежат фильму братьев Фаррелли, а не блокбастеру за 200 миллионов долларов. Кэмерон, кажется, пишет от всего сердца, проблема в том, что его сердце не Кажется, справится с этой задачей. «Это парни из зарплаты» и ставшее легендарным «Я король мира» Дикаприо, похоже, говорят не персонажи фильма, а сам Кэмерон. Он главный фильм ... создатель, который может воскресить Титаник и заработать на нем состояние. При тщательном расследовании фильма возникают вопросы, связанные с зияющей сюжетной дырой в повествовании Роуз и статусом главного повествовательного агента. Если история, которую мы видим, рассказывается с точки зрения Роуз, как нам предоставляется доступ к таким сценам, как смерть капитана и Хокли и Лавджой, вынашивающие план по заманиванию Джека в ловушку? Опять же, если история, которую нам рассказывают, не с точки зрения Роуз и представляет собой общий обзор событий, почему мы подвергаемся к голосу Роуз, рассказывающего историю? Возможно, это очень критично относится к тому, что должно рассматриваться как развлечение попкорна, и действительно, фильм не совсем лишен своих достоинств. Часовое затопление корабля действительно захватывает дух, и в фильме есть, вероятно, три действительно особенных момента. Сцена полета Уинслета и Дикаприо, корабль, разбивающийся надвое, и смерть Джека, которая удивительно трогает и движется. Проблема в том, особенно в трехчасовом фильме, что эти несколько моментов не компенсируют вторую половину фильма. В трехчасовом фильме половина - это девяносто минут, средняя продолжительность голливудского фильма, возможно, Кэмерону следовало пожертвовать некоторыми ненужными моментами и сосредоточить историю, возможно, чуть более чем на два часа. Бэк-каталог фильмов Кэмерона должен подготовить нас к тому, что мы увидим. «Бездна», «Правдивая ложь» и «Терминатор 2: Судный день» показывают, что как провидец он может поразить публику, просто щелкнув пальцами. Проблема заключается в его неуместных попытках привнести в свои истории человечность. В «Бездне» Кэмерон хочет, чтобы мы заботились об отношениях между Мэри Элизабет Мастрантонио и Эдом Харрисом. В «Правдивой лжи» нас просят позаботиться о ухудшающихся отношениях Шварценеггера с его женой Джейми Ли Кертис. Точно так же в «Титанике» нас просят игнорировать спецэффекты и заботиться об отношениях персонажей. Если бы Кэмерон написал блокбастер, в котором персонажи не требовали бы внимания зрителей, он, вероятно, создал бы один из самых удивительных фильмов, которые когда-либо видели. К сожалению, похоже, он не хочет этого делать.