Сексоголик. С актерским составом, включая Майкла Дугласа, Сьюзан Сарандон, Джесси Айзенберга и Дэнни Де Вито, возникает вопрос, почему такой фильм, как «Солитер», не набирает очков. Все сводится к концепции, объявленной содиректорами Брайаном Коппельманом и Дэвидом Левиеном. Проще говоря, фильмы про неудачников (или грустных мешков, как я люблю их называть) чаще всего не работают! Почему Майори Баумгартнер в статье для Austin Chronicle заключает, что «все актеры тоже виноваты; в этом сценарии им больше нечего уйти»? Это потому, что все в Бен Калмене (акула Дугласа, видевшая лучшие дни) предопределено. С самого начала бывший продавец автомобилей - самоуверенный человек, который, потеряв все свои миллионы, пытается манипулировать женщинами (в том числе своей дочерью), чтобы получить их деньги, за это зарегистрированы новые схемы чистого самодовольства. Несомненно, есть несколько правдивых историй об акулах, подобных Кальмену, падающим из пепла; но они не интересные. Гораздо интереснее плохой парень, который добился успеха - Тони Сопрано, маниакальный и очаровательный одновременно. Всегда найдутся интересные, противоречивые персонажи, которые будут противостоять Тони Сопрано - и всегда есть надежда, что кто-то его остановит (но иногда мы хотим, чтобы Тони лучше ладил со своими противниками - хотя в глубине души мы знаем, что он неблагородный или неблагородный). этические люди). Но в случае с Бен Калменом многолетник был утерян, и человеку, которому так неуютно, трудно пустить корни. Я не сомневаюсь, что стратегия киносценаристов состоит в том, чтобы сохранить историю Кальмена как поучительную историю. В отличие от бродяги Гордона Гекко, очаровательного шутника Майкла Дугласа, чья философия «Жадность - это хорошо» лежит в основе умного и развлекательного фильма 1987 года «Уолл-стрит», от «Одинокого человека» мы должны получить то, что «жадность - это плохо». Кальменом движет жадность, поэтому он использует женщин. В конце концов, создатели фильма пытаются убедить Кальмена в том, что он очарователен, но за это тоже нужно наказать. «Очаровательные» моменты связаны только с мужскими отношениями: его привязанность к сыну, советы по свиданиям, которые он дает влиятельному студенту Кресту (Джесси Айзенберг), и взаимная любовь между Калменом и ее давно потерянным другом Джимми Марино (но такие отношения только так далеко; Калмен саботирует свои отношения с Джимми, не понимая истинного духа щедрости своего старого друга). Что касается его отношений с женщинами, то это одна чудовищная гонка за другой. Калмен спит с 17-летней дочерью своей девушки, когда он сопровождает ее в поездке на кампус колледжа. Когда дочь подруги узнает, что Калмен лег с ней в постель, мать меняет свое решение - потянуть за проволоку, чтобы помочь Калмену, чтобы он мог вернуться в бизнес по торговле автомобилями. Затем Калмен оказывается отрезанным от своей дочери после того, как она узнает, что у него был роман с матерью одного из ее маленьких друзей-мальчиков. Вскоре после этого Кальмен бьет девушку Крестина, когда он был пьян на вечеринке. Крестин, великодушный духом, оправдывает Калмена, принимая доводы о том, что он был пьян. Последний переворот - это когда Калмена избивает бывший полицейский, нанятый его бывшей девушкой, которая не хочет, чтобы он был где-то рядом с ее дочерью, с которой спал Калмен. В начале фильма мы узнаем, что Калмен болен сердцем, но никогда не следует за врачами. Его объяснение своей бывшей жене, почему он решил не ходить на контрольные осмотры, является, пожалуй, единственным действительно замечательным моментом в фильме (в основном, Калмен приходит к выводу, что осмотры более полезны для врачей, чем для пациентов, так как состояние его это скорее проблема образа жизни, чем то, что врачи действительно могут успешно лечить). Однако тревожный диагноз Калмена и решение проигнорировать его не могут дать немедленного объяснения его постоянного плохого поведения. В конце концов, поучительная история о грустном неудачнике, движимом жадностью и отчаянной одержимостью манипулированием женщинами, не делает «достаточно правдой». В Бен Калмене есть что-то немного жалкое, и создатели фильма пытаются очеловечить его, и оно падает. Лучше сосредоточиться на персонаже с эго, который уходит от своего плохого поведения, чем предлагать слабую моральную игру, в которой проигравший получает свое предсказуемое появление.