СПОЙЛЕРЫ Искусственный интеллект и наша зависимость от машин. Тема, которую так часто задают, что удивительно, что мы вообще что-то делаем. Возвращаясь к 1920-м годам и кинематографу «Метрополис», эта тема неоднократно поднималась, и зачастую конечный результат был отрицательным. В фильме 2004 года «Я, робот» было поднято понятие о роботах и их роли в обществе. В истории об искусственном интеллекте и не слишком далеком будущем, когда роботы были повсюду, фильм блестяще раскрывает предметную область. Этот увлекательный фильм, снятый на удивление хорошим исполнением Уилла Смита, лишь слегка испортился из-за смехотворно большого количества проданных товаров. 2035 год, и роботы есть повсюду. Выполняя небольшие задания, такие как сбор мусора и выгул собак, они друзья-гуманитарии. Так думают все, кроме детройтского полицейского Дела Спунера (Уилл Смит). С сильной ненавистью к роботам Спунер чувствует, что что-то пойдет не так. К несчастью для человечества, он вполне может быть прав. «Я, робот» начинается плохо. Пытаясь создать сцену, представив нашего персонажа и его окружение, в первые двадцать минут фильма удается содержать больше рекламы продукта, чем за все время Суперкубка. Начиная с интереса Спунера к «классической» обуви и заканчивая эмблемой на его машине, начало фильма попахивает продакт-плейсментом. К счастью для фильма и зрителей, это размещение в конечном итоге прекращается. После того, как часть фильма оплачивается прибыльными рекламными связями, история действительно набирает обороты. Представляя идеалистического робота-психолога Сьюзан Кэлвин (Бриджит Мойнахан) и «уникального» робота Сонни (Алан Тудик), мы постепенно начинаем погружаться в напряженную историю о том, «кто черт возьми» с большим количеством действий и подробной философией существования. вовлеченная философия на самом деле удивительно логична. Слишком часто в Голливуде сочетание философии и действия до смешного неуравновешенно. Будь то во втором фильме «Матрица», где они глупо вписали сложную и запутывающую философию в один десятиминутный период, или в других стилях, слишком часто действие либо искажается философией, либо наоборот. Поэтому на самом деле это довольно приятный сюрприз, что фильм настолько захватывающий, но такой логичный. Благодаря оригинальным произведениям Айзека Азимова, история «Я, робот» работает хорошо, потому что философия уже узнаваема. Теории Азимова об искусственном интеллекте упоминались в бесчисленном множестве различных фильмов, но лишь немногие действительно учли значение правил и то, как вы их интерпретируете. За это само по себе «Я, робот» заслуживает большой похвалы. С точки зрения актерской игры «Я, робот» - удивительный опыт. Когда Уилл Смит впервые просыпается в шляпе, первый вопрос - как долго он действительно начнет тереться. Удивительно, но, как и в случае с размещением продуктов, после первых двадцати минут Смит действительно начинает вписываться в свою роль и демонстрирует привлекательную роль пессимистичного Спунера. Смиту также помогает достойный актерский состав второго плана. Используя ту же технологию, что и Голлум в «Властелине колец», Алан Тудик великолепен, как робот Сонни с эмоциями и золотым сердцем. Однако изюминкой второстепенных звезд является всегда блестящий Джеймс Кромвель как покойный создатель роботов во всем мире. Кромвель сделал несколько отличных карьерных выборов за эти годы, и снова он сияет во всем. Всегда приятно видеть боевик, в котором тоже есть мысли. В соответствии с теорией Азимова, «Я, робот» - это хорошо сделанный фильм с огромным количеством действий и некоторыми глубоко философскими вопросами о существовании. К сожалению, фильм провалился из-за раздражающих первых двадцати минут. Установка сцены и исследование главного героя никогда не является проблемой, но когда фильм продает свою душу чрезмерным, даже не тонким, продакт-плейсментом, любое его достоинство теряется. Тот, кто решил допустить такое вопиющее пренебрежение интеллектом зрителя, должен знать лучше, главным образом потому, что «Я, робот» заслуживает большего.